Un pavillon de Chipperfield pour une toile d’Anselm Kiefer

Le tableau, acheté directement dans l’atelier de l’artiste en 2008 par l’industriel et collectionneur Reinhold Würth, mesure 11,2 mètres de haut sur 7,1 mètres de large. Trop grand pour les espaces d’exposition de la collection Würth, il a conduit en 2025 à la commande d’un bâtiment dédié à l’architecte britannique David Chipperfield, en dialogue étroit avec Kiefer.

Le pavillon a ouvert le 13 octobre dans le jardin de sculptures, à côté de Museum Würth 2, au nord-est de Stuttgart. Kiefer en a défini lui-même plusieurs paramètres, dont les proportions de la salle, l’emplacement de la porte et les couleurs des murs, tandis que l’équipe de Chipperfield a traduit ces indications en un édifice en béton de 140 m².

Pour les artistes et les amateurs de peinture, l’intérêt tient autant à l’œuvre qu’à la manière de la regarder. L’architecture ralentit le pas, isole la toile et organise une relation directe avec sa matière : huile, émulsion, gomme-laque, terre et branches sur toile.

Le titre vient d’un poème de Paul Celan, poète roumano-juif dont les parents sont morts dans les camps nazis. Chez Kiefer, cette référence inscrit la peinture dans une réflexion sur l’histoire allemande et la mémoire, tandis que le lieu d’exposition donne au tableau une présence durable, pensée comme partie intégrante de l’œuvre.